Кім кі дук – приручати порожнечу

Він заманить вас вишуканою азіатської естетикою, всієї цієї чужої екзотикою і буддисткою символікою. Запропонує неквапливий вечір в компанії півторагодинного фільму. Почне легко і мовчазно, але десь на півдорозі до фінальних кадрів заплутає, зіб’є з толку, подряпає ненароком пронизливим епізодом і в кінці кінців кине одного перед темним екраном – обмірковувати ту порожнечу, яка обрушилася на вас з-за кволих декорацій фільмів Кім Кі Дука.

Кім Кі Дук – найбільш відомий за межами своєї країни корейський режисер. Для західних рецензентів саме він є символом самобутнього азіатського арт-хауса, на Батьківщині, однак, стрічки Кім Кі Дука в лідери національного прокату не вибиваються. Для інтелектуалів – він гуру, для представників кіноеліти – маргінал. Об’єктивно лише те, що більш видатної постаті в азіатському кінематографі на сьогоднішній день немає.

Кім Кі Дук вперше побачив кіно у 32 роки. Так буває. Він закінчив сільськогосподарську школу, працював на заводі, служив у морській піхоті. Культурні цінності – примха багатих і нероб, корейцеві, що звик працювати до виснаження з самого раннього дитинства вони були не потрібні. Але відслуживши в армії, він несподівано для себе захопився живописом і вже в 30 років їде а Париж – вивчати історію искусст.

Побачивши кіно, Кім Кі Дук повернувся на Батьківщину і почав писати сценарії. Через три рік він отримав визнання у вигляді Гран-прі гільдії сценаристів, а через рік зняв власний фільм «Крокодил». З тих пір він знімає багато, дуже багато в порівнянні з будь-яким іншим культовим і не дуже режисером – позначається бажання надолужити портаченние даремно роки. Складається відчуття, що Кім Кі Дук працює один за всю Корею. Принаймні саме він зазвичай є повноважним представником свого народу на міжнародних фестивалях. Головним і єдиним. Він примудряється знімати по два фільми на рік, кожен з яких отримує багаті на трьох крапок рецензії і купу загальних фраз: «Ну ви розумієте, це ж Кім Кі Дук. »,« Ким Ки Дук в своєму репертуарі. »,« Ви не повірите, Кім Кі Дук знову зняв шедевр. ».

Кім Кі Дук не сприймає правил і законів. Він підпорядковується хіба що композиції і своєму почуттю стилю. Він звів для себе кінематограф в ранг релігії, що не менше, і полконяется йому кожним кадром, кожної нової стрічкою. Бути може тому картини корейського режисера часом нагадують гіпнотичний шаманський обряд, навмисне обессмисленнимі, знеособлений, заплутаний і вводить в транс. «Фільми змінюють не реальність, але стан свідомості окремої особистості, – вважає Кім Кі Дук. – Кінозйомка, як форма пильного спостереження за людиною, відстежує його підсвідомість, фіксуючи кожне враження. Моя концепція напівабстрактне кіно полягає в тому, що ми показуємо щось більше, чим звичайну реальність ».

Про що фільми Кім Кі Дука? Про кохання. Про любов до смерті. А може бути і немає. У будь-якому випадку – це жорстке кіно, в якому в неподобство внесений зачаровує присмак страшної краси, порок стає чимось беззахисним і безнадійним, красиві люди нудяться в стінах шокуючою життя, нескінченні людські трагедії трапляються на тлі собачої цькування. І в той же час про роботи Кім Кі Дука нічого не можна сказати однозначно, він здивує вас, побачить себе і проведе черговий екстравагантний експеримент з податливим кінематографом. І ось фільм, дряпає своєї жорстокою реальністю змінюється мовчазною романтичною історією, і ще однієї, і ще. Зняті один за одним «Порожній будинок» і «Натягнута тятива» сповнені чистоти, хоч і в дещо незвичному європейському погляду вигляді, хвилюючою загадковості і буддистської поетичності. Наступне за ними «Час» знову переносить глядача чи в нічний кошмар, то чи на бал постмодернізму. Драмматізм сюжетних колізій переплітається з ексцентрикою.

Але в кожному фільмі Кім Кі Дука є загальне ядро. Порожнеча. Та Пустота, яка є центральним поняттям буддизму, яка причаїлася за ілюзорністю реального світу. Кім Кі Дук без роздумів відкриває завісу. Порожнеча проявляє себе в мовчанні і знеособлення, дзенской бесхарактерности героїв, в невисловлених почуттях, в незакінчених сюжетних лініях і повної відсутності звичної пов’язаності і логічності оповідання. Саме вона шокує і залишає після фільму тяжке післясмак. Саме вона приваблює і зачаровує.

Кіно корейського гуру унікально так само, як і його біографія. Років п’ять тому Кім Кі Дука називали режисером, все частіше виявляють ознаки геніальності. Зараз назвати його генієм – значить скотитися до банальності.